• 潢川小伙夺取奥运赛场上的另一块金牌

  •      里约奥运会,不仅是体育健儿们争金夺银的舞台,同时也是体育电视人比拼的赛场,有人将其形象地称为“没有硝烟的战场”。

      电视人比什么?比赛项目的公用信号制作便是其中很重要的一部分。可以说,能把奥运会某项赛事的所有直播画面提供给所有转播商,不仅是这支转播队伍实力的体现,更是对这家电视台的一种肯定和褒奖。

      为了争夺这块金牌,中央电视台里约奥运会羽毛球公用信号制作制片人潢川人黄小川带领着他的团队枕戈待旦......
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个人简介
  黄小川,男,1978年12月出生,潢川县奚店村人。1998年9月进入中央电视台工作以来,先后参加了2004年8月希腊雅典奥运会、2008年中国北京奥运会(羽毛球信号制作助理导演)、2012年8月英国伦敦奥运会(羽毛球、现代五项信号制作总导演)、2016年8月巴西里约奥运会(羽毛球制作制片人、9月份巴西里约残奥会田径信号制作总导演)。他的父亲是信阳作家协会名誉主席黄振国先生。


田径烧脑
  在黄小川有关奥运会公用信号制作的工作简历上,清晰地记载着:“2008年北京奥运会羽毛球公用信号制作助理导演,2012年伦敦奥运会羽毛球1号场地、现代五项公用信号制作总导演”,如今又将添上一项“里约奥运会羽毛球公用信号制作制片人”。其实,除了羽毛球和现代五项,黄小川还参与了2015年北京田径世锦赛公用信号的制作工作。

  作为国内目前最专业的体育频道,央视体育频道拥有国内最出色的体育电视采集、制作团队。不仅参与了奥运会多个项目公用信号的制作,还承担过游泳世锦赛、体操世锦赛等世界最高水平单项赛事的电视公用信号的制作。但是,承担田径世锦赛的公用信号制作,堪称央视在体育转播上的成人仪式。

  “因为田径世锦赛电视制作的复杂程度、强度等远远超过其他任何单一项目赛事,无论是技术标准的保障和要求、各个团队的协作以及知识储备和人才等方面,都是最高标准。况且田径不像乒乓球、羽毛球、跳水等项目,它不是中国的强项,如何认识到田赛和径赛项目的不同,让镜头传递出每一个小项的精彩和魅力,如何用视频语言讲好故事,这对于我们来说是一次大考。”随后,黄小川又用了一个词“烧脑”,“不仅田径的专项知识要恶补,而且还要时刻对赛场上发生的一切进行判断,比如田径比赛是多个项目同时进行,这就要求你要选择哪个项目、谁有可能取得最好成绩,就要把镜头更多地对准他(她),而这时候,可能有运动员受伤的突发状况,突然又有大牌运动员进入了热身场等等,这些都要求导演不停地做出正确的选择。”现在回想起当时北京田径世锦赛的情景,黄小川依然很感慨。
羽毛球累身
  不过,也许正是因为有了制作田径公用信号的好底子,再来制作只有3块场地的里约奥运会羽毛球项目的公用信号就显得驾轻就熟。但与田径项目的烧脑相比,羽毛球项目也有它自身的特点,那就是比赛的时间相对较长。“比如,里约奥运会羽毛球的赛场一共10天,我估计前4天我们的睡眠时间不会超过5个小时。因为按照规定,我们要在比赛开始前3小时到岗,这也就意味着我们要在早上5点半就要来到赛场,而比赛打到晚上11点多是很正常的情况,像伦敦奥运会,曾出现过快凌晨1点比赛才结束的情况。所以说,羽毛球项目非常熬人,是对制作者体力和毅力的考验。”黄小川如是说。

  为了能圆满完成这次羽毛球公用信号的制作,黄小川提出了增加机位的大胆设想。一个是在1号场地从预赛开始就增加一个大倍率镜头,通过正面特写拉近观众与运动员的距离;另一个是增加2、3号场地的配置,原来这两块场地只有4个机位,这次将在场地右下角增加一个高速机位,这样慢动作播放就会更好看、流畅,还增加了低角度微型超高速摄像机,这样就能更好地展示运动员向前跨步及腾空的动作,这些都是前几届奥运会中未曾使用过的机位设置。

  不仅在画面设计上精益求精,黄小川和他的团队还利用平时的比赛磨合队伍,积累经验,比如,今年5月在江苏昆山举行的汤尤杯,基本上参与里约奥运会羽毛球公用信号制作的人员都来到了现场,是一次极好的热身机会。



  说起与前几届制作公用信号相比,今年里约奥运会上会有哪些困难?黄小川表示,场馆面积小、氛围不热烈是他担心的问题,“里约奥运会羽毛球馆是由会展中心的4号馆改建而成,据说观众席的座位仅有4000多个,再加上巴西离爱好羽毛球的国家又太远,就怕比赛时观众不够热烈,现场气氛不能更好地调动运动员的比赛激情。”